久米音楽工房｜声楽・発声・ピアノの個人レッスン（川崎）
合唱の練習で指摘されることについてパートによって特徴があるので、
それぞれ書いてみようと思います。
何度も指摘されると練習不足なのだろうとか、
能力が無いのかもしれないなど思ってしまうかもしれませんが、
指摘されやすい理由があります。
意識すれば解決するようなものではありませんので、
日々の発声練習が大切になります。
まずはそれぞれのパートでよく指摘される部分です。
ソプラノは音程が下がる。
そして喉が締まっているとかもっと開けてと言われることが多いかと思います。
その他には叫んだような声にしないなど。
アルトは声が小さい、もしくは喉声になっている、声が汚いとか。
テノールは走っている、もしくは音程が下がる。
バスは遅れる、もしくはリズムが悪い。
もちろんそれぞれの合唱団や個人で違いますが、
割と多い指摘をまとめてみました。
合唱団に入るとすぐにパートを決めることになります。
女性の場合混声だとソプラノかアルト、
女声合唱だとソプラノ、メゾソプラノ、アルトのどれかを決めなくてはなりません。
ここに大きな問題があります。
本来の女性の声はソプラノが圧倒的に多く、
最終的にメゾソプラノに落ち着く人は結構少なくなります。
ですので、大学でのソプラノの人数はとても多いのに、
メゾ、アルトの人数は極端に少なくなります。
この問題はまたアルトの記事で書いていきます。
とにかくまだパートがはっきり決められないときに決めてしまわなければならないのが、
合唱の難しいところでもあります。
高い音を出すのは発声において最初の大きな課題になります。
無理をしてもまずは出すことが大切だったりしますが、
楽に高い音が出せるのが目標になります。
そのためには声帯が十分に引き伸ばされなければなりません。
弦楽器が糸巻きを締めるように声帯に張力を加えていくのですが、なかなか難しいものです。
それでも楽譜に高い音が書いてあると無理をしてでも出さなくてはなりません。
この声が喉が開いていないと言われる声になります。
また当然音程は届きにくくなりますので、低くなりやすいです。
指揮者からちゃんと集中して喉を開け、
音程を高く歌いなさいといわれたりもするでしょうが、酷なことです。
努力が足りないわけでも、集中していないのでもなく、
声帯を引き伸ばす練習に慣れていないだけなのです。
まずは短い音で声帯を引き伸ばす練習をして、
少しずつそれを長い音に出来るように練習していきます。
これがいつでも出来るようになると、
曲の中で高い音を伸ばしても無理の無い音に変わっていきます。
逆に言うとこれができない限り、どんなに集中しても解決にはなりません。
「叫ばないで」というのもソプラノ特有の指示だと思います。
他のパートでもあっても良いのですが、圧倒的にソプラノへの指示のようです。
叫ぶ声には2つの要素が考えられて、一つは大きすぎる、もう一つは音が汚い。
この中で音が大きいのは声楽にとっては目標の一つでもあります。
つまり「叫ぶ」声には良い面も含まれているということが前提になります。
しかし、汚くなってしまってはよくありませんので、ここを修正していきます。
汚い声とは何かということになりますが、これは雑音が多い声になります。
さらに雑音とは何かというと、出したい音とは違う周波数の音です。
雑音というとない方が良いようにも思えますが、
雑音の入り方で音色が変わってきますので、大切なものでもあります。
ただし多すぎると汚い声と言われてしまいます。
そしてさらに雑音が多くなるとだんだん本来の音程が分からなくなります。
とにかく雑音はなければ良いものではありませんが、
多すぎると音楽を作る声にはならないということになります。
ちなみにこの雑音が多い音はクラッシックではほとんど許容されていませんが、
他のジャンルではよく使われています。
ハスキーヴォイスなどもその一例です。
ハスキーヴォイスは調べてみても正確な原因は分からなかったのですが、
おそらく声帯が傷ついてガタガタになっているため、
声帯をちゃんと引き伸ばしても雑音が混ざった声になってしまうのではないかと思っています。
クラッシックでは使われないのは、マイクを使わないと音量が出ないのと、
ppを出すことが難しいからではないかと思います。
例えばピアノの鍵盤を1音だけ汚い音を出そうと強く叩いても決して汚い音にはなりません。
複数の音をめちゃくちゃに同時にならすと汚い音を作れますが、
先ほどの雑音と同じ効果です。
声は1音でも汚く出せるのに、ピアノはそうならないのは、
とても強い力で弦を引き伸ばしているからです。
こうなると対処方法はわかりやすいと思いますが、
先ほどの「音程が低い、喉が開いていない」と同じで、
声帯にその音を出すのに必要な張力を正しく加えられるかどうかということになります。
こうなるとよく言われている「喉を開ける」と言うことがどれだけ大切なのかが分かると思います。
発声の2大課題は喉を開けることと声帯を閉じることです。
この中でソプラノ固有の問題は喉を開けることがうまく出来ると克服できる部分がたくさんあります。
そして喉を開けるとはどういうことかを実感するのは決して難しくありません。
下の記事でまとめていますので、読んでみてください。
合唱ではさまざまな指摘を受けます。
しかし実際には、単純に意識だけでは改善しにくい場合も少なくありません。
久米音楽工房では、実際の声の状態を確認しながら、
問題の原因を整理し、一人ひとりに合わせた発声を考えています。
合唱で繰り返し注意される、高音が苦しい、音程が下がる、などでお悩みの方は、ぜひご相談ください。
- 音程が低いと指摘されることが多いのですが、よく分かりません。
- とにかく集中して聴き続けてください。そのうちに溶け合ったときの音とそうではないときの違いが聞き取れていきます。まずは合っているか合っていないかです。高いのか低いのかはその後です。
- すぐに音程が下がってしまいます。何か良い方法はないでしょうか？
- レッスンでは声帯を引き伸ばす練習をたくさんやります。これで皆さん高い音を出せるようになっていくのですが、その中でたまにですが、歌うときに高くなりすぎてしまうことがあります。これは耳で修正する必要がありますが、声帯がしっかりと引き伸ばせれば音程が下がって困ることは無くなると言うことの証明でもあります。
久米音楽工房では、
川崎で声楽、発声の個人レッスンを行っています。
田園都市線宮崎台駅
（渋谷から約25分、二子玉川から約10分）すぐの自宅です。
高い声が出ない、声量がない、
歌っていると苦しくなる、
音揺れがひどい等、発声でお困りの方。
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